MCU Retrospektifi: Demir Adam

2008, sinemanın popüler ve oldukça başarılı çizgi roman alt türü ve Sam Raimi'nin dışında büyük ölçüde belirsiz bir kahraman dizisine sahip olan Marvel Comics için çok önemli bir yıldı. Örümcek Adam üçleme ve 20th Century Fox X Men. O, Christopher Nolan'ın karşılaştığı rekabetin yanı sıra Kara şövalye, aynı yıl ve birer ay arayla yayınlanan film, hem süper kahramanlara bakış açımızı değiştirdi hem de onları daha yükseklere taşıdı. Demir Adam, özellikle Paramount, Warner Brothers ve 20th Century Fox gibi çok sayıda film stüdyosunun farklı sonuçlarla çoğaltmaya çalıştığı, geniş çapta denenen 'sinematik evren' akımının lansmanı anlamına geliyordu. Genel olarak, Marvel Sinematik Evreni, 2008 yılına kadar çok milyarlarca doların kullandığı franchise modelini canlandıran bir taze hava ve yaratıcılık soluğuydu.

İkisi birden Demir Adam Ve Kara şövalye biri çizgi romanların daha hafif ve daha tasasız tarafını temsil ederken, diğeri The Shadow ve the constructive gibi 1930'ların ucuz dergi kahramanlarına geri dönen süper kahramanlara daha karanlık, daha heyecan verici ve daha cesur bir bakış açısı çizdi. 1980'lerin dönemi. Her iki süper kahraman gezisinin ortak noktası, ironik bir şekilde, ikisinin de benzer bir karakterizasyondan kaynaklanmış olmasıydı. Teknik olarak akılları ve paraları dışında herhangi bir güce sahip olmayan milyarderleri, travmatik bir dizi olay onları değiştirip belirli bir yola soktuktan sonra bir kahraman haline getirdiler. Evet, Kara şövalye , kendi başına durduğu için önemli bir film ama bir bakıma aynı zamanda yeni bir şey değildi. Yıllar boyunca çeşitli filmler ve TV şovları aracılığıyla Bruce Wayne/Batman karakterine ve onun hikayesine zaten aşina olmuştuk ve Christopher Nolan'ın masaya ne getirdiğini kavramıştık. Batman Başlıyor 2005 yılında yayınlandı. Demir Adam kendi yaratıcılığı, dikkatli yazımı ve saf şansıyla hiçbir Batman filminin gerçekten yapamadığı bir şey yaptı. Marvel için sahip oldukları her şeyi bir B listesine atmak muazzam bir riskti, ancak inkar edilemez bir şekilde karşılığını veren ve o zamandan beri izleyicileri büyüleyen multi-milyar dolarlık bir franchise için taçlandıran başarı olarak hizmet eden bir riskti.

Demir Adam yalnızca alışılmamış araçlar olarak tanımlanabilecek yöntemlerle işleyebilen bir filmdi. Filmlerin her zaman geleneksel olarak yaptığı gibi bir senaryoya bağlı değildi. Yapım, büyük ölçüde provalardan ve şu yapımlarda zaten bazı ılımlı başarılar elde etmiş olan yönetmen Jon Favreau'nun taslağından hazırlandı. Zathura çizgi roman projesine başlamadan önce. Demir Adam ' ın hikayesi çok az açıklama ile sizi sert ve hızlı etkiledi. Koşarak yere vurdu ve Tony Stark'ın kim olduğunu tanımlayan tüm önemli özellikleri, kullanılan açıklama miktarına kıyasla iki ila üç dakikalık bir çerçeve içinde size bildirdi. Batman Başlıyor İzleyicilerin çoğunluğunun karakter hakkındaki bilgileri konusunda oldukça sağlam bir kavrayışa sahip olmasına rağmen, ilk bir saatin tamamında büyük ölçüde Bruce Wayne'in kim olduğunu öğreniyorduk. Stark en iyi şekilde, kibirli bir tavırla bu büyüleyici ve kibirli iş adamı olarak tanımlanabilir, ancak yine de ona karşı bir bağ geliştiriyoruz çünkü onun kim olduğuna dair bir uçurum notumuz var. film. Bu, benzersiz ve büyük ölçüde denenmemiş bir hikaye anlatma ve karakter uyarlama biçimiydi, ancak o zamandan beri her çizgi roman filmi Favreau'nun oyun kitabından notlar aldığı için fazlasıyla karşılığını verdi. Bazı açılardan, Richard Donner'ın onlarca yıl önce tüm süper kahraman filmlerinin vaftiz babasıyla yaptığı gibi, bu ikonik karakterleri nasıl hayata geçireceğine dair yeni bir metodoloji yarattığını iddia edebilirsiniz. Süpermen: Film.

Tüm yönetmenler gibi Favreau da Tony Stark gibi bir karakteri ve ana akım izleyiciler tarafından büyük ölçüde belirsiz olan Demir Adam karakterini tanıtmanın akıllı, uygulanabilir ve pratik bir yolunu bulmanın bir yolunu bulmak zorundaydı. Bu meydan okuma, tanışmaktan mutlu olduğu bir meydan okumaydı ve çabaları kesinlikle işe yaradı. Tabii ki, yıllarca bilinmezlikten çıkıp açıkça oynamak için doğduğu bir rolü üstlenen Robert Downey Jr. . Bununla ilgili komik olan şey, stüdyonun başlangıçta desteklemediği ve ilk başta istemediği bir oyuncu seçimi kararıydı. Downey Jr.'a o zamandan beri alıştığı o klasik kırmızı ve altın rengi takım elbiseyi giydirmek çok fazla pazarlık gerektirdi.

Stüdyo için, Robert Downey Jr.'ın üstlenemeyecekleri kadar büyük bir sorumluluk olarak hizmet edeceğine inanmışlardı. Endişelerinin kaynağı, uyuşturucu kullanımı ve yıllar boyunca kolluk kuvvetleriyle karşılaşmaları hakkında iyi duyurulan siciliydi. Bir keresinde mahkemede bir yargıca, 'Sanki ağzımda bir av tüfeği var, parmağım tetikte ve silah metalinin tadını seviyorum' demişti. Bu gerçekten de Jon Favreau'nun, ikinci sınıf bir milyarder süper kahramanın oynadığı bir filmi ve aynı zamanda Marvel Studios'tan bağımsız olarak üretilmiş ilk uzun metrajlı filmi taşıma gibi devasa sorumluluğu emanet ettiği kişiydi. Stüdyo, ilk etapta gerçekleşmesi için her şeyi bir araya topladıklarında gişe performansını ve eleştirel karşılamayı etkileyebilecek solist olarak görev yapan inkar edilemez derecede tartışmalı bir aktöre para kaybetmeye istekli değildi. Sonunda, stüdyo yerinden kıpırdadı ve hem Downey Jr.'a hem de Favreau'ya yöneticilere yalvardıkları şansı verdi.

Downey Jr.'ın performansının sonuçları olumluydu ve bugüne kadar birçok kişi rolde başka birini hayal bile edemezdi. Filmin ilk planlandığı 1990'larda rol için düşünülmüş olmasına rağmen, Tom Cruise'u artık Tony Stark olarak tasavvur edemiyorlardı. Jon Favreau'nun Downey Jr.'ı seçme gerekçesi, Tony'nin hayatı ile Downey Jr.'ın hayatı arasında yakın bir ilişki görmesiydi. Favreau, 'Robert'ın hayatının en iyi ve en kötü anları halkın gözü önünde olmuştur. Kariyerinin çok ötesine geçen engelleri aşmak için bir iç denge bulması gerekiyordu. Bu Tony Stark. Robert, lisede sorun yaşayan ya da kızı elde edemeyen bir çizgi roman karakterinin ötesine geçen bir derinlik getiriyor.” Ayrıca Downey Jr'ın, karakterle her zaman eşanlamlı olan 'sevimli pislik' yönünü kesinlikle tekrarlayabileceğine ve bizi sorumsuz bir playboy milyarderden sorumlu bir süper kahramana dönüşeceği otantik bir duygusal yolculuğa çıkarabileceğine inanmıştı. yüksek teknoloji ürünü bir zırh giyen milyarder. Bu, Tony Stark'ın iniş ve çıkışlarını ele alan ünlü Iron Man hikayelerini okuyan genel olarak Iron Man ve Marvel hayranları için çok tanıdık bir tasvir. Şişedeki Şeytan karakterin travma sonrası stres bozukluğu ve alkolizmle mücadele ettiği yer.

Demir Adam filmin ilk saatlerinde açıkça görüldüğü gibi, yalnızca Tony'nin içindeki karanlığa odaklanmıyor. Seyirci daha neşeli bir yolculuğa çıkıyor ama yine de kahramanın benimsediği tüm komik nükteler arasında karanlık ve rahatsız edici anları var. Tony Stark, bazı açılardan, seçimlerinin bir sonucu olarak farklı bir yerde sona eren Bruce Wayne karakterine farklı bir bakış açısıdır. Hem Stark hem de Wayne, bu özverili kahramanlar olarak ek iş yapan, doğası gereği bencil adamlar olarak tasvir edilir, ancak fark, Tony'nin egosunu Bruce'un çoğu zaman yaptığı gibi bir maske olarak takmamasıdır. Egosu gerçek olduğuna inandığı bir şey ve bunu silah anlaşmalarından kazandığı milyarlarca doların yanında herkesin gözü önünde sergiliyor. Bu silahlı takım elbiseyle tek taraflı ve düşüncesizce hareket eder ve dünyada günü kurtarabilecek tek kişinin kendisi olduğundan emin olur. Odada bununla övünme hakları olan tek kişi olmak istiyor ve bu, tamamen kendisine ait bir ticari marka ustalığıyla yaptığı bir şey. Tony, yalnızca görevi tamamlama ve iyi adam olma arzusuyla hareket etmiyor. O, Pepper Potts'u üzecek şekilde hayatını tehlikeye atarken kalp atışlarının hızlandığını hissetmek isteyen heyecan arayan biri.

Bu noktada kimse Marvel Studios'un bu karakterlerin çizgi roman köklerini kucaklayan başarı ve neşeli gişe rekorları kıran filmlerle eşanlamlı olmadığını ve onlarla ara sıra ve hafifçe daha karanlık sulara girerken, bizi daha çok sevimli karakterlerle tanıştırmaya odaklandığını tartışamaz. canlı renkler, gerçeklerden kaçış ve mizah. Demir Adam Marvel Sinematik Evreni ve bu formül ve tonun dışında çalışan her şey için katalizördür. İnanılmaz Hulk Ve Kaptan Amerika: Kış Askeri değer vermeye başladığımız standart MCU DNA'sından sapan anormallikler. Favreau, Sam Raimi'nin planlarından yararlanabildi. Örümcek Adam tüm akılda kalıcılık, renk ve aksiyon içeren üçleme ve onu yalnızca çizgi romanları kucaklayarak değil, aynı zamanda karakterin birkaç ekstra gölgenin olduğu bir dünyada var olabilmesi için panellerin ötesine geçerek ilerletti.

Favreau'nun filmdeki en ikonik ve en iyi tanınan anlarından biri Örümcek Adam Tony'nin prototip zırhının planlarını, Peter'ın nasıl çalıştığını test etmeden önce kostümünün taslağını çizdiği gibi geliştirdiği ve ilk sonuçların tam olarak en iyi olmadığı zamanlardı. Tony bir duvara çarpıyor ve tüm pahalı arabalarını ve yeraltı laboratuvarını mahvediyor, bu da bize gülme ve her başarısızlığı bu kadar ciddiye almamanın önemini öğrenme şansı veriyor. Sonunda, aradığı o dengeli uçuş anını elde eder ve 'Evet, uçabilirim' der. Seyirciye, Peter'ın gerçekten ağ atmaya başladığı zamanı hatırlatan bir an, ancak bunda bir ciddiyet yok. Bunun yerine, karaktere yakışan ve Iron Man'i çizgi romandaki çağdaşlarından ayıran ayrımı oluşturan bu yeni teknolojik başarıya karşı daha küstah bir tepki var.

Tony Stark'ın büyüleyici egosu filmin ve karakterin kendisi için en büyük avantajlarından biri. Tony, Bruce Wayne ve hatta Peter Parker gibi belirli karakterlerin olduğu gibi tereddüt, kara kara düşünme veya belirsizlikle sınırlanan biri değil. Baştan sona ondan çok hoşlanmaya başladığımız için rahatlatıcı bir şey gibi görünebilecek o meşhur Aşil Topuğuna sahip görünmüyor, ancak onun bu kadar tartışmasız ve yanılmaz bir karakter olmasına sahip olmak sıkıcı olabilir. Her harika karakterin başlangıç ​​hikâyesinde beklendiği gibi, karakterin dünyada olup biten bir şey yüzünden huzursuz olduğu anlar olmalıdır ve bu huzursuzluk zamanı, kahramanın ve bizim onlara olan sevgimizin en çok sınandığı zamandır. Zaman zaman insanlara zarar vermek için de kullanılan yeni yetenekleriyle doğru seçimi yapmalarını umuyoruz. Sırasında Demir Adam' ' ın yazımı, Tony'nin bir süper kahraman olmadan önce ve sonra da sorumlu olduğu bazı kınanması gereken şeyleri neredeyse unutmamızı sağlayacak kadar zekice, çünkü bunlar karakterin ve olay örgüsünün merkezinde yer alıyor. Silahları teröristler tarafından tüm insan gruplarını katletmek için kullanılmıştı ve şimdi silahlarını sıfır kısıtlama ile benzer bir şey yapmak için kullanıyor ve bu süreçte kendini tehlikeye atıyor. Hikaye, Tony'nin dünyaya karşı tek kişilik mücadelesinde daha fazlası olduğunu anlamanızı sağlıyor. Bunun, basmakalıp süper kahramanın her zaman yaptığı gibi, kedileri ağaçlardan kurtarmanın veya bir grup banka soyguncusunu polise dönüştürmenin tipik kahramanlıklarının ötesine geçtiğini fark etmeye başlarsınız. Bu asil bir arayış ama özverili değil. Kimin daha büyük ve daha kötü olduğunu göstermek için onun için egomanyak ve yarı narsist bir çaba, bunun sonuçları da var. Ne de olsa, Demir Adam teknolojisi, onu tamamen en yüksek teklifi verene satmayı amaçlayan Obadiah Stane tarafından sonunda istismar edildi.

11 Eylül sonrası dünyada, felaket niteliğindeki bir olaydan ve aşağıdaki gibi filmlerden oluşturabileceğiniz pek çok hikaye anlatımı öğesi vardır: Kara Şövalye, Batman Başlıyor, Ve Demir Adam bunun başlıca örnekleridir. Bu filmlerin üçünde de ana kötüler teröristlerdi ve kahramanların hepsi dünyadaki rolleri hakkında benzer sonuçlara varmıştı. Her ikisi de, dünyanın kötülüklerini yenmek için tek taraflı olarak hareket etmek için tek bir figürün, ancak farklı yollarla olduğu sonucuna vardılar. Kara şövalye yasadışı gözetlemeye karşı bir inceleme ile bu eylemin karanlığını ve yıkıcı sonuçlarını düşündü. Demir Adam Bir şeyin sonrasını düşünmekten başka tarafa bakıyor çünkü Tony daha çok 'kötü adamların mağaralarından çıkmak istemeyeceklerinden' emin olmak isteyen hevesli bir baş belası. Teröre Karşı Savaşı sona erdirmek için bir çözüm bulmaya geldiğinde ordunun yapmayacağını hissettiği şeyi yapmak için kelimenin tam anlamıyla bir Orta Doğu ülkesine uçtuğunda, bunu filmin ilerleyen bölümlerinde kesinlikle pekiştiriyor. Filmde defalarca izleyebileceğim en çetin anlardan biri ve ardından, birini kurtardığı bazı pilotlarla it dalaşı geldi. Tony Stark gerçek olsaydı, Birleşik Devletler ordusu için her savaşı kazanırdı ve her savaştan sonra şampanya şişeleri patlatırdı, çünkü her gün zafer günü olurdu. Heck, bir şey olursa, modası geçmiş bir model olurlardı.

Hem Marvel Studios'un hem de Jon Favreau'nun Teröre Karşı Savaş'a karşı nasıl bu kadar güçlü ve ikna edici bir siyasi açıklama yapmayı asla tam olarak amaçlamadığı tartışılabilir, ancak bu en ufak bir sorundu ve bence bu en ufak bir sorun değil. Çoğu zaman aşırı sinir bozucu ve rahatlık için fazla vaaz verici olabileceğinden, siyasetin filmlere dahil edilmesine her zaman katılmıyorum, ama burada değildi ve filmi çok daha ilginç hale getirdi. Filmin gökkuşağı renkli dış yüzeyinin altında derin bir şeyler olduğunu söyleyebilirsiniz, bu da filme katkıda bulunur ve onu çok daha güçlü bir film yapar, tıpkı çizgi romanların yıllar boyunca ara sıra bazı ince siyasi yorumlar katmaya her zaman hevesli olması gibi.

Başından beri bu filmlere nezaret eden Kevin Feige'in en büyük kaygısı, filmin bir bütün olarak uygulanması ve karşılanmasıydı ve senaryosu bile olmayan bir filmle bu evrene öncülük etmesi oldukça etkileyici. Yine de senaryo, stüdyo için açıkça ikincil bir endişe kaynağıydı, çünkü filmin tüm kapsamı ve tanıtımı alması gerektiğini düşünürken, editörler ve Favreau, yapım, yeniden çekimler ve çekimler sırasında filmi cilalamak için perde arkasında çalışacaklardı. Post prodüksiyon. Her ikisinin de yaptıkları işte oldukça başarılı olmasıyla sonuçlanan güçlü bir silahlı zırh takımı geliştirmek tıpkı Tony Stark için olduğu gibi, cesur, başına buyruk bir çabaydı. Marvel Studios'un bu tür gevşek gelişimi ve kabadayılığı, çok az sayıda çizgi roman filminin eleştirmenler veya genel izleyiciler tarafından iyi karşılandığı bir dönemde, halkın bunun başka bir devasa aptallık olacağını düşünmesine neden oldu. Seyirciler hala tarafından gölgelendi hissetti Daredevil, X-Men: Son Direniş, Örümcek Adam 3 Ve süpermenin dönüşü bu, muhaliflere o noktada süper kahraman liderliğindeki medyaya yönelik herhangi bir pozitifliği ortadan kaldırmada pek çok meşruiyet sağladı. Yine de, hikayesi ve Tony gibi bazı karakterleri ve onun karikatürize ama çarpık baba figürüne dönüşen kötü adam Obadiah Stane, karizmatik Jeff Bridges tarafından canlandırıldığı için yine de harikalar yarattı. Büyük Lebowski ünlü

Bridges'in Stane'i belki de en sevdiğim MCU kötü adamlarından biri ve Stark dışında filmdeki en güçlü karakterlerden biri çünkü hem ciddiye alabileceğiniz hem de bazen ne kadar abartılı davrandığı için gülebileceğiniz bir kötü adamdı. . Yaptığı bazı şeyler aptalca ve basmakalıp bıyıklı kötü adama doğru oynuyor. Obadiah'ın karanlık tarafı, filmin Tony ile doruğa ulaşan yüzleşmesine doğru ilerlerken özellikle dikkate değerdir; onunla ya da filmin başlarında Tony'yi rehin tutan teröristle yaptığı her gergin sözlü münakaşada olmasını beklediğim gibi. Daha karikatürize tarafta, 'gizli' ve 'çok gizli' ve 'ultra gizli' olarak etiketlenmiş dosyaları var. Bir dizide Ernst Stavro Blofeld rolü için seçmelere katıldığını düşünürsünüz. James Bond film. Yalnızca Jeff Bridges'in becerebileceği, 'Tony Stark bunu bir mağarada yapmayı başardı!' Bir kutu hurdayla!” O kadar abartılı bir şekilde yapılmış ki, takdir edebilirsiniz çünkü film, bize kahramanla yan yana durabilecek daha dinamik bir düşman vermek için yola çıktı.

Demir Adam ona da yapılan bazı hoş alışılmadık dokunuşlar vardı. Tony'nin alışılmadık yapay zekalı yardımcısı olarak Paul Bettany'nin JARVIS'ine ve onun ateşli sekreteri Pepper Potts'la olan ilişkisine sahiptiniz. Marvel Studios'un mecaz tabanlı hikaye anlatımını o kadar çok benimsemekten mutlu olduğunu ve bu konuda çok bilgili olduklarını ancak yine de kendi imza dokunuşlarını sergilediklerini söyleyebilirsiniz. Bu dokunuş, diğer filmlerde 'kendisinin daha karanlık versiyonuyla savaşan kahraman' biçiminde tekrar tekrar kullanılacak bir şey şeklini alacaktı.

Her şeyden önce, Kevin Feige ve Jon Favreau, bu filmi, bize bu filmin farklı bir kişiliğe sahip olduğu ve resmin tamamı değil, daha büyük bir filmin parçası olduğu hissini verecek bir şeye dönüştürebildiler. Bu, Marvel Studios'un seçkin rekabet karşısında en büyük avantajıydı ve tahtadaki taşların hareket etmesini mümkün kıldı ve bu, bugüne kadar hala geçerli. Tereddütten sakatlanmayan bir filmdi. Tüm doğru riskleri aldı ve bir baş karakterin ayağa kalkıp 'Ben Demir Adam'ım' demesini sağlayarak zamanın standart büyük bütçeli filmlerinden ne kadar farklı olduğunu gösterdi. Yolculuğunun sonunda Tony Stark, filmin başında kumar masasında gördüğümüz adam değil. O, her zaman özverili veya pembe bir amaç olmasa bile, yeni keşfedilmiş bir sorumluluk duygusuna sahip, daha güçlü ve bir amaç duygusuna sahip biri. O, Süpermen, Örümcek Adam veya Batman gibi klasik kahraman arketip kutusuna uyan biri değil ve olması gerekmiyor ve olması da gerekmiyor. yapan şey bu Demir Adam nasıl olduğunu gösteren çok önemli bir film Demir Adam Akıllıca hazırlanmış, akılda kalıcı ve neşeli bir deneyim geliştirmek söz konusu olduğunda Marvel Studios hafife alınmamalıdır. Hollywood'da onlara hayır diyen her muhalifi aldılar ve anlayabildiğim kadarıyla fazla ter dökmeden kazandılar.

Şimdi elbette bunun maceranın sonu olmadığını biliyoruz. Tony Stark için değil ve kesinlikle seyirciler için değil. Ne zaman hakkında bize söylenenden çok daha fazlasını sağladık? Demir Adam ilk olarak yıllar önce duyurulmuştu.

Krediler açıldıktan sonra Demir Adam, gölgelerde duran ve Tony'yi bekleyen gizemli bir figür görürsünüz. Bu figür, Tony'ye “Dünyadaki tek süper kahramanın sen olduğunu mu düşünüyorsun? Bay Stark, daha büyük bir evrenin parçası oldunuz. Sadece henüz bilmiyorsun. Tony'ye kendisiyle Yenilmezler Girişimi hakkında konuşmak için orada olduğunu bildirmeye devam etti. Bu küçük bir orta kredili sahne, film endüstrisi boyunca dalgalar gönderecek ve film yapımcılığı tarihindeki en büyük kumarlardan birinden başlayan, sürekli genişleyen başarılı bir evrenin yolunu açacaktı.

Bu retrospektif hakkında ne düşünüyorsunuz? Aşağıdaki yorumlar bölümünde bize bildirin!