Cary Bates Superman, The Flash ve Daha Fazlasını Konuşuyor (ÖZEL)

1970'lerde DC Comics okursanız, şüphesiz Cary Bates adını duymuşsunuzdur. Neredeyse on yıl boyunca Superman ve The Flash'ın yazarlığını yaptı. 1967'de Action Comics 354'ten Superman'i 1986'da Action Comics 581'e yazdı. Ayrıca 1968'de The Flash from The Flash 179'u The Flash 350'ye yazdı (başlığın Crisis on Infinite Earths nedeniyle yeniden başlatılmasından önceki son sayısı) 1985'te. DC Comics'e kapak fikirleri sunmaya 13 yaşında başladı ve 17 yaşında Mort Weisinger tarafından yazar olarak işe alındı. röportaj yapmak onu e-posta yoluyla. Bu değişimin içeriği aşağıda yer almaktadır:

Cary Bates (solda) ve Elliot S Maggin

Bu röportajdan yola çıkarak size bir soru sormak istiyorum, herkese soruyorum: Çizgi romana nasıl başladınız? Sizi çizgi roman dünyasına bağlayan ne oldu?

Beni çok erken yaşta Superman'e bağlayan George Reeves dizisiydi. Okuyabildiğimde, Süpermen çizgi romanları ana odak noktam oldu.

George Reeves Süpermen olarak

13 yaşındayken DC'ye çizgi roman kapakları sunmaya başladın. Bunu nasıl başardın? Ne istediğine karar vermene ne sebep oldu?

O günlerde her şey kapak fikriyle başladı. İlk hedeflerim bir sanatçı olmaktı, bu yüzden orijinal kapak fikirlerinin kaba taslaklarını tedarik edecektim. DC'deki herkes çizimimin berbat olduğunu biliyordu ama hem Mort hem de Julie (ikisine de başvuruda bulunuyordum) bazı fikirlerimin oldukça iyi olduğunu kabul ettiler. Daha sonra yeniden çizmeleri için profesyonel sanatçılara verirler (genellikle Curt Swan veya Neal Adams), ardından ilgili bir senaryoyu teslim etmesi için bir yazar atarlar. Her halükarda, sonunda bir sanatçı değil, bir yazar olmam gerektiğini anladım.

Süpermen #167, DC'ye gönderilen ilk kapağı (Curt Swan tarafından yeniden çizildi)

İlk editörünüz Mort Weisinger'dı. Çizgi roman dünyasındaki çoğu kişinin bildiği gibi, onun için çalışmak kolay değildi. Bu, çizgi romanlara ve mesleğe bakışınızı nasıl etkiledi?

Talepkardı ve bazen hıyar olabiliyordu, ama onun için yazmaya başladığımda çok genç olduğum için onu karşılaştıracak kimsem yoktu, en azından birkaç yıl sonra yazmaya başladığım Julie'ye kadar. Buna rağmen, Mort ve ben çoğunlukla oldukça iyi anlaştık ve emekli olduktan çok sonra 1978'deki ölümüne kadar iletişimimizi sürdürdük.

Mort Weisinger

Weisinger'in konumu ve etkisi nedeniyle, üzerinde çalıştığınız ilk kitaplar Süpermen Kitap Ailesi'ndeydi (Aksiyon Çizgi Romanları ve Süpermen dahil). Deneyimsiz bir yazarın tüm zamanların en ünlü çizgi roman karakterlerinden birini yazması konusunda editörlerden veya hayranlardan herhangi bir baskı hissettiniz mi?

O günlerde DC'de sadece iki genç yazar vardı, ben ve benden daha genç olan Jim Shooter. İkimiz de Ortabatı eyaletlerinde yaşadığımız ve senaryolarımızı postaladığımız için Mort'unkiler dışında ofis geri bildirimlerine maruz kalacak değildik. İlk hikayelerim 1967'de görünmeye başladığında, Mort yazar ve sanatçı kredilerinin kitaplarında görünmesine daha yeni başlamıştı. O zamanlar birçok okuyucu adımı görüyor olsa da, onların kaç yaşında (ya da genç) olduğumu bilmelerinin bir yolu yoktu.,

jim atıcı

Hem Weisinger'den hem de ünlü çizgi roman editörü Julius Schwartz'dan öğrendiğiniz ilk hikaye anlatımı yöntemi fikrine herkesin gözü önünde katılıyorsunuz. Neden bu hikaye anlatımı yöntemine abone oluyorsunuz (veya en azından kariyerinizin zirvesindeyken)?

O zamanlar nasıl yapılıyorsa öyleydi. Benim için sorun değil çünkü hem Mort hem de Julie'nin her zaman aradıkları türden zorlayıcı kancalara sahip kapak fikirleri bulmakta her zaman ustaydım.

Julius Schwartz

Yaklaşık 20 yıldır Action Comics, Superman ve The Flash'ın baş yazarıydınız. Onlarca yıldır her ay bu üç seriyi yazmayı ve diğer kitaplar için hikayeleri yazmayı nasıl başardınız? Yıllardır her ay aynı iki karakter için bayatlamış mı?

Süpermen ve Flash, her zaman en sevdiğim iki karakter oldukları için bana asla sıkıcı gelmediler. Genel bir çıktıyı dengelemeye ve sürdürmeye gelince, tüm çizgi roman serbest yazarları, son teslim tarihlerini aşmadan aylarca ödevleri teslim edebilecek biri olarak bir temsilciye sahip olmanın ne kadar önemli olduğunun farkındaydı.

Flaş 350 (Carmine Infantino'nun eseri)

The Flash'ı nasıl yazdınız? İstediğin bir şey miydi yoksa sana verildi mi?

Julie için yazdığım ilk hikaye ufuk açıcı Flash: Fact or Fiction #179 (Earth-Prime kavramını tanıtan) idi. Ondan sonra birkaç yazar (Mike Friedrich, Len Wein, hatta Flash'ın Gümüş Çağı kökenli yazarı Bob Kanigher bile) sayılarım arasında hikayeler yazdılar. Ama 1971'de sanırım Julie, normal Flash yazarı olarak yeri kazandığıma karar verecek kadar çalışmamı görmüştü.

Flash 179 (Ross Andru'nun eseri)

Koşunuzdan önce Flash ile önceden var olan herhangi bir deneyiminiz oldu mu, yoksa bir tür kör gözle mi girdiniz?

İlk 1956 Showcase çalışmasından bu yana her zaman çizgi romanın hayranıydı ve Carmine'nin sanat eserinin büyük bir hayranıydı. Ne yazık ki, ben karakteri yazmaya başladığımda, Carmine DC'nin yayıncısı olmak için çizim tahtasını bırakmıştı. Bildiğiniz gibi, kaçırılan bu fırsat, yıllar sonra Carmine 1980'de kitabı yeniden çizmeye başladığında nihayet çözüldü.

Vitrin 4 (Carmine Infantino'nun eseri)

Flash hikayelerinizin çoğunda Carmine Infantino ile çalıştınız. Karakterin ortak yaratıcısıyla çalışmak, hikayeler üzerinde çalışma şeklinizi etkiledi mi?

Carmine Infantino'nun sanatı yeniden ele almasıyla nihayet Flash'ı yazmak kesinlikle bir tekmeydi. Bu zamana kadar on yıldan fazla bir süredir kitaptaydım, bu yüzden senaryoların emin ellerde olduğuna ve iyi bir çalışma ilişkimiz olduğuna güveniyordu. İtiraf etmeliyim ki birisi bir gün 13 yaşındaki Cary Bates'e Flash üzerinde Carmine Infantino ile çalışacağımı söyleseydi buna asla inanmazdım.

karmin infantino

Yapmış olduğunuz The Flash'ın favori sayınız var mı?

Bunun çift boyutlu Flash olması gerekir # 300 , 1981: Bir Flash Odyssey.

Flash 300 (Carmine Infantino'nun eseri)

Hemen hemen her Flash hayranının bildiği gibi, Iris West'i öldürmek için cesur bir karar verdiniz. Seni böyle yapan ne? Bu bir editoryal görev miydi, sizin fikriniz miydi, yoksa ne?

Bu hikaye, Ross Andru'nun Flash editörü olduğu zaman tanıtıldı. O zamana kadar satışlar düştüğü için kitabı sarsmak kesinlikle editoryal bir karardı, ancak Ross'un fikri mi yoksa onun üstünde biri mi olduğundan emin değilim.

Ross Andru

The Flash serisini bitirirken, The Trial of the Flash'ı yazdınız. Neden Flash'ın doruk noktasına ulaşmış bir nihai savaş yerine mahkumiyetiyle sonuçlanan bir mahkeme davasıyla koşusunu sonlandıracağına karar verdiniz?

DC, Flash'ın yaklaşan Kriz geçişi aracılığıyla yaklaşan ölümü hakkında beni gizlice bilgilendirdiğinde, deneme hikayesi çoktan başlamıştı. Artık bir saatim olduğu için, iki seçeneğim ya dava olay örgüsünü kısaltmak ve Krizden önce başka bir hikaye yayına tıkmaya çalışmak ya da dava olay örgüsünü doğrudan Krize götürecek şekilde genişletmekti. Ben ikincisini seçtim.

The Flash #323 (Carmine Infantino'nun eseri)

The Flash #250'de Altın Planörü Irv Novick ile birlikte yarattınız. Karakter, daha sonra Kaptan Cold'a bağlanan kendi kötü adamı olarak mı başladı, yoksa Kaptan Cold'a bir kız kardeş verme ve oradan çalışma fikriniz mi vardı?

Hatırlayabildiğim kadarıyla, Golden Glider her zaman Kaptan Cold'un kız kardeşi olacaktı. Sanırım bu bir Julie fikriydi.

Flash 250 (Rich Buckler'ın eseri)

The Flash #286'da, Rainbow Raider'ı Don Heck ile birlikte yarattınız. Renk tayfına dayalı bir kötü adam yaratma fikrini sana ne verdi?

Aynalar, soğuk, sıcak, sihir, bumeranglar vb. gibi şeyleri silahlandırmada usta kötü adamlarla dolu bir Flash Rogue galerisinde büyüdüğümüz için, Julie ve ben renk tayfı hilesinin değerli bir ilave olma potansiyeline sahip olduğunu düşündük.

Flash 286 (Don Heck'in eseri)

Superman'de Curt Swan ile birçok kez çalıştınız. Bu kadar etkili bir Superman editörü tarafından yönetilirken, bu kadar etkili bir Superman sanatçısıyla çalışmak nasıldı?

Carmine on the Flash'ta olduğu gibi, Curt'ün Superman senaryolarımı çizmesi bir rüyanın gerçekleşmesiydi. 1971'de New York'a taşındıktan sonraki yıllarda, onun Connecticut'tan geldiği günlerde, hikayelerimden biri için bitmiş kalemlerle ofiste olurdum. Sayfaları her zaman beklentilerimi aşıyor ve çalışmalarım için yaptığı nazik sözler, onun yeteneklerini sergileyecek senaryolar sağlama çabalarımı daha da ileriye taşıdı. Mort'a verdiğim tepkilere gelince, bunun önceki bir soru tarafından kapsandığına inanıyorum.

Kuğu Kuğu

Sanatçılarla çalışırken bir tür hayran-çocuk karakteriniz var mıydı? editörler Süpermen'i yazarken çocukluğunuzun Süpermen kitaplarından?

Pek sayılmaz. Çalışan bir yazar olduğunuzda, her şeyden önce DC çizgi romanlarının bir işletme … ve bu, benim durumumda hepsi daha yaşlı ve daha deneyimli olan (Shooter hariç) diğer yazarlarla rekabet eden yetenek havuzunun derin sonuna atıldığın anlamına geliyordu. Hayran-erkek köklerimi aşağılamamak için - her şeyden önce, beni çizgi roman yazabileceğimi düşünmeye iten şey buydu - kendimi her gün rekabet eden tüm baskıları ve son teslim tarihlerini denemek için çabalarken buldum, fanboy hoşgörüleri için çok az zaman kaldı. .

Action Comics 432 (Nick Cardy'nin eseri)

Superman'in yazar ve sanatçılarının hayranı olmaktan, birçok kişinin hayranlıkla baktığı kişi olmaya geçtiğinizi fark ettiğinizde nasıl tepki verdiniz? (Örneğin, Mark Miller yazmak için ilham aldığı kişilerden biri olarak size güveniyor).

Bunu duymak her zaman güzeldir. Geoff Johns bir keresinde, onu Flash'a bağladığım için bana teşekkür etmişti ve Grant Morrison, benim Dünya-Prime hikayelerimden (Cary Bates'in Flash ve Justice League ile maceralar yaşamak için sayfada göründüğü yer) alıntı yaptı. Animal Man ve diğer kitaplarda dördüncü duvar.

Grant Morrison

1980'lerin sonunda/ 1990'ların başında, Superboy adlı televizyon programı için yazmaya başladınız. Bu nasıl oldu? 1970'lerin Süpermen filmlerinin yapımcılarıyla bir Süpermen projesinde çalışmak nasıldı?

Ilya Salkind ile yıllar önce Warners beni Superman III'te DC danışmanı olarak Pinewood Studios'a gönderdiğinde tanışmıştım. İyi anlaşıyorduk, bu yüzden Superboy'un 2. sezonu için hikaye editörü işinin yerine geçmesi gerektiğinde (Fred Freiberger 1. sezondaki pozisyonu aldı), bana hikaye editörü ve senarist olarak bir iş verdi.

Superboy sona ererken, 1978'deki Superman'in orijinal yazarı Mario Puzo ile bir Christopher Columbus filmi yazdınız (son taslağı Richard Donner'ın arkadaşı ve işbirlikçisi Tom Mankiewicz hazırladı). Onunla birlikte, filmin yapımcılığını Alexander ve Ilya Salkind'in yapımcı ekibi olarak yaptığı son filmdi. Superman'le tamamen alakasız bir projede o Superman filminden bu kadar çok mezunla çalışmak nasıldı?

Süpermen bağlantıları hiçbir zaman ortaya çıkmadı, herkes Columbus çekimlerini rahatsız eden birçok sorunla uğraşmakla meşguldü. Gemiye geldiğimde Puzo ve ana yazar John Briley çoktan gitmişti ve senaryonun %80'i kilitlenmişti. Sette olmayı ve ekiple birlikte sahada seyahat etmeyi gerektiren son prodüksiyon yeniden yazımlarını yapmak için oradaydım. Salkinds'e ek olarak, License to Kill'den yeni çıkmış olan filmin yönetmeni John Glen ile de iyi anlaştım, yani gemide büyük bir James Bond mezunu da vardı.

Kristof Kolomb: Keşif için Poster

O filmde Marlon Brando ve Tom Selleck rol aldı. Senaristlerden biri olarak, onlara kendi karakterlerinin tasvirleri hakkında notlar verdiniz mi?

Brando ile bir el sıkışma dışında hiçbir ilgisi yoktu, ancak girişlerinin birkaç sahnesine dahil edilmesini isteyen Selleck ile bir veya iki toplantı yaptı.

Daha fazla eğlence kapsamı için bizi takip edin Facebook , heyecan , Instagram , ve mektup kutusu .