Cary Bates, Superman, The Flash ve Daha Fazlasından Konuşuyor (ÖZEL)

1970'lerde, DC Comics'i okursanız, şüphesiz Cary Bates adını duymuşsunuzdur. Yaklaşık on yıldır Superman ve The Flash'ın yazarıydı. Superman'i 1967'de Action Comics 354'ten 1986'da Action Comics 581'e kadar yazdı. Ayrıca 1968'de The Flash 179'dan The Flash 350'ye (Crisis on Infinite Earths nedeniyle başlık yeniden başlatılmadan önceki son sayısı) 1985'te The Flash'ı yazdı. 13 yaşında DC Comics'e kapak fikirleri sunmaya başladı ve 17 yaşında Mort Weisinger tarafından yazar olarak işe alındı. röportaj ona e-posta yoluyla. Bu değiş tokuşun içeriği aşağıda yer almaktadır:

Bu röportajdan yola çıkarak size bir soru sormak istiyorum, herkese soruyorum: Çizgi romana nasıl başladınız? Sizi çizgi roman dünyasına çeken ne oldu?

Beni çok erken yaşta Süpermen'e bağlayan George Reeves dizisiydi. Okumaya başladığımda, Süpermen çizgi romanları ana odak noktam oldu.

13 yaşındayken DC'ye komik kapaklar yapmaya başladın. Bunu nasıl yaptın? İstediğinize karar vermenize ne sebep oldu?

O günlerde her şey kapak fikriyle başladı. İlk arzularım bir sanatçı olmaktı, bu yüzden orijinal kapak fikirlerinin kaba taslaklarını sağlıyordum. Sanat eserimin berbat olduğu DC'deki herkes için açıktı ama hem Mort hem de Julie (ikisine de başvuruda bulunuyordum) bazı fikirlerimin oldukça iyi olduğunu kabul ettiler. Daha sonra yeniden çizmeleri için profesyonel sanatçılara verirler (genellikle Curt Swan veya Neal Adams), ardından ilgili senaryoyu teslim etmesi için bir yazar atarlardı. Her halükarda, sonunda anladım ki benim bir sanatçı değil, bir yazar olmam gerekiyordu.

İlk editörünüz Mort Weisinger'dı. Çizgi roman dünyasındaki çoğu kişinin bildiği gibi, onun için çalışmak kolay değildi. Bu, çizgi romana ve mesleğe bakışınızı nasıl etkiledi?

Talepkardı ve bazen hıyar olabiliyordu ama onun için yazmaya başladığımda çok genç olduğum için onu karşılaştıracak başka kimsem yoktu, en azından birkaç yıl sonra yazmaya başladığım Julie'ye kadar. Buna rağmen, Mort ve ben çoğunlukla oldukça iyi anlaştık ve o emekli olduktan sonra 1978'deki ölümüne kadar uzun süre iletişim halinde kaldık.

Weisinger'ın konumu ve etkisi nedeniyle, üzerinde çalıştığınız ilk kitaplar 'Süpermen Ailesi' kitaplarındandı (Aksiyon Çizgi Romanları ve Süpermen dahil). Çizgi romana başlayan ve tüm zamanların en ünlü çizgi roman karakterlerinden birini yazan deneyimsiz bir yazar hakkında editörlerden veya hayranlardan herhangi bir baskı hissettiniz mi?

O günlerde DC'de sadece iki genç yazar vardı, ben ve benden bile genç olan Jim Shooter. İkimiz de Orta Batı eyaletlerinde yaşadığımız ve senaryolarımızı postaladığımız için, Mort'unki dışında ofis geri bildirimlerine maruz kalacak durumda değildik. 1967'de ilk öykülerim yayımlanmaya başladığında, Mort kitaplarında yazar ve sanatçı isimlerinin yer almasına daha yeni başlamıştı. O zamanlar pek çok okuyucu adımı görüyor olsa da, kaç yaşında (ya da genç) olduğumu bilmelerinin hiçbir yolu yoktu.

Hem Weisinger'den hem de ünlü çizgi roman editörü Julius Schwartz'dan öğrendiğiniz 'önce ört' hikaye anlatma yöntemi fikrine açıkça katılıyorsunuz. Neden bu hikaye anlatma yöntemine katılıyorsun (ya da en azından kariyerinin zirvesindeyken yaptın)?

O zamanlar yapıldığı gibi. Benim için sorun değil çünkü hem Mort hem de Julie'nin her zaman aradığı türden zorlayıcı 'kancaları' olan kapak fikirleri bulma konusunda her zaman usta olmuştum.

Yaklaşık 20 yıldır Action Comics, Superman ve The Flash'ın birincil yazarıydınız. On yıllardır her ay bu üç seriyi ve diğer kitaplar için hikayeler yazmayı nasıl dengede tuttunuz? Yıllarca her ay aynı iki karakter için bayat yazı mı aldı?

Her zaman en sevdiğim iki karakter oldukları için Superman ve Flash benim için hiçbir zaman sıkıcı olmadı. Genel bir çıktıyı dengelemek ve sürdürmek konusunda, tüm serbest çizgi roman çalışanları, son teslim tarihlerini kaçırmadan her ay ödev teslim edebilecek biri olarak bir temsilciye sahip olmanın ne kadar önemli olduğunun farkındaydı.

The Flash'ı yazmaya nasıl karar verdiniz? İstediğin bir şey miydi yoksa sana verildi mi?

Julie için yazdığım ilk hikaye ufuk açıcı 'Flash: Fact or Fiction' #179'du (Earth-Prime kavramını tanıtan). Bundan sonra, birkaç yazar (Mike Friedrich, Len Wein, hatta Flash'ın Gümüş Çağı kökeninin yazarı Bob Kanigher) sayılarım arasında hikayeler yazmaya başladı. Ama 1971'e gelindiğinde sanırım Julie çalışmalarımı yeterince görmüş ve normal Flash yazarı olma pozisyonunu kazandığıma karar vermişti.

Koşunuzdan önce The Flash ile önceden var olan herhangi bir deneyiminiz oldu mu, yoksa bir tür kör gözle mi girdiniz?

1956'daki ilk Showcase çalışmasından bu yana her zaman çizgi romanın hayranıydı ve aynı zamanda Carmine'nin çizimlerinin büyük bir hayranıydı. Ne yazık ki ben karakteri yazmaya başladığımda, Carmine DC'nin yayıncısı olmak için çizim tahtasından ayrılmıştı. Bildiğiniz gibi, kaçırılan fırsat yıllar sonra, Carmine 1980'de kitabı çizmeye devam ettiğinde çözüldü.

Flash hikayelerinizin birçoğunda Carmine Infantino ile birlikte çalıştınız. Karakterin ortak yaratıcısı ile çalışmak, hikayeler üzerinde çalışma şeklinizi etkiledi mi?

Sonunda Carmine Infantino sanatı yeniden ele alırken Flash'ı yazıyor olmak kesinlikle harika bir şeydi. Bu zamana kadar on yıldan fazla bir süredir kitabın üzerindeydim, bu yüzden senaryoların emin ellerde olduğuna ve iyi bir çalışma ilişkimiz olduğuna güvendi. Yine de itiraf etmeliyim ki birisi 13 yaşındaki Cary Bates'e bir gün Carmine Infantino ile Flash üzerinde çalışacağımı söyleseydi buna asla inanmazdım.

The Flash'ın özellikle sevdiğiniz bir sayısı var mı?

Bu, çift boyutlu Flash # olmalıdır. 300 , “1981: Bir Flash Odyssey”.

Hemen hemen her Flash hayranının bildiği gibi, Iris West'i öldürmek gibi cesur bir karar verdiniz. Seni böyle yapan ne? Bu bir editoryal görev miydi, senin fikrin miydi, yoksa ne?

Bu hikaye, Ross Andru Flash editörüyken tanıtıldı. O zamana kadar satışlar düşerken 'kitabı sarsmak' kesinlikle bir editör kararıydı, ancak bunun Ross'un fikri mi yoksa onun üstündeki biri mi olduğundan emin değilim.

The Flash sona ererken, 'The Trial of the Flash'ı yazdınız. Neden Flash'ın kaçışını doruk noktasına ulaşacak bir son savaş yerine mahkumiyetiyle sonuçlanan bir mahkeme davasıyla bitirmesine karar verdiniz?

DC, yaklaşmakta olan Crisis crossover aracılığıyla Flash'ın yaklaşan ölümünü bana gizlice bildirdiğinde, deneme hikayesi çoktan başlamıştı. Artık bir saatim olduğundan, iki seçeneğim ya deneme olay örgüsünü kısaltmak ve Krizden önce başka bir hikaye akışına sığdırmak ya da deneme olay örgüsünü doğrudan Krize götürecek şekilde genişletmekti. Ben ikincisini seçtim.

The Flash #250'de Altın Planör'ü Irv Novick ile birlikte yarattınız. Karakter, daha sonra Kaptan Cold'a bağlı olan kendi kötü adamı olarak mı başladı yoksa Kaptan Cold'a bir kız kardeş verip oradan çalışma fikriniz mi vardı?

En iyi hatırlayabildiğim kadarıyla, Golden Glider her zaman Kaptan Cold'un kız kardeşi olacaktı. Sanırım bu bir Julie fikriydi.

The Flash #286'da Rainbow Raider'ı Don Heck ile birlikte yarattınız. Renk tayfına dayalı bir kötü adam yaratma fikrini size ne verdi?

Aynalar, soğuk, sıcak, sihir, bumeranglar vb. şeyleri silah haline getirmekte usta olan kötü adamlarla dolu bir Flash Rogue galerisinde büyümüş biri olarak, Julie ve ben renk spektrumu hilesinin değerli bir katkı olma potansiyeline sahip olduğunu düşündük.

Curt Swan ile Superman'de pek çok kez çalıştınız. Bu kadar etkili bir Superman editörü tarafından yönetilirken, bu kadar etkili bir Superman sanatçısıyla çalışmak nasıldı?

Carmine on the Flash'ta olduğu gibi, Curt'ün Superman senaryolarımı çizmesi bir rüyanın gerçekleşmesiydi. 1971'de New York'a taşındıktan sonraki yıllarda, onun öykülerimden biri için bitmiş kalemlerle Connecticut'tan geldiği günlerde ara sıra ofiste olurdum. Sayfaları her zaman beklentilerimi aşıyor ve çalışmamla ilgili nazik sözleri, onun yeteneklerini sergileyecek senaryolar sağlama çabalarımı yalnızca daha da artırdı. Mort'a verdiğim tepkilere gelince, bunun bir önceki soruda ele alındığına inanıyorum.

Sanatçılarla çalışırken bir tür hayran-boy doğanız var mıydı ve editörler Süpermen'i yazarken çocukluğunuzun Süpermen kitaplarından mı?

Tam olarak değil. Çalışan bir yazar olduğunuzda, DC çizgi romanlarının her şeyden önce bir işletme … ve bu, benim durumumda hepsi daha yaşlı ve daha deneyimli olan (Shooter hariç) diğer yazarlarla rekabet eden yetenek havuzunun derinlerine atıldığın anlamına geliyordu. 'Hayran-boy' köklerimi karalamamak - sonuçta, beni çizgi roman yazabileceğimi düşünmeye iten şey buydu - kendimi günden güne tüm rakip baskıları ve son teslim tarihlerini denemek için çok az zaman bırakarak çabalarken buldum. fanboy hoşgörüleri.

Superman yazarlarının ve sanatçılarının hayranı olmaktan çıkıp birçok kişinin örnek aldığı kişi haline geldiğinizi fark ettiğinizde nasıl tepki verdiniz? (Örneğin, Mark Miller, yazma ilhamlarından biri olarak size itibar ediyor).

Bunu duymak her zaman güzeldir. Geoff Johns bir keresinde onu Flash'a bağladığım için bana teşekkür etmişti ve Grant Morrison, dünyayı bozmaya olan düşkünlüğünden bahsederken Earth-Prime hikayelerime (Cary Bates'in Flash ve Justice League ile maceralar yaşamak için sayfada göründüğü yer) atıfta bulunmuştu. Animal Man ve diğer kitaplardaki dördüncü duvar.

1980'lerin sonunda / 1990'ların başında Superboy adlı televizyon programı için yazmaya başladınız. Bu nasıl oldu? 1970'lerin Superman filmlerinin yapımcılarıyla bir Superman projesinde çalışmak nasıldı?

Ilya Salkind ile yıllar önce, Warners beni Superman III'ün DC danışmanı olarak Pinewood Studios'a gönderdiğinde tanışmıştım. İyi anlaşıyorduk, bu yüzden Superboy'un 2. sezonu için hikaye editörlüğü işinin yerine geçmesi gerektiğinde (Fred Freiberger 1. sezonda görev yapıyordu), bana hikaye editörü ve senarist olarak bir iş verdi.

Superboy sona ererken, 1978'de Superman'in orijinal yazarı Mario Puzo ile bir Christopher Columbus filmi yazdınız (son taslak Richard Donner'ın arkadaşı ve işbirlikçisi Tom Mankiewicz tarafından hazırlandı). Onunla birlikte filmin son yapımcılığını Alexander ve İlya Salkind'in yapımcı ekibi olarak üstlendi. Superman filminin bu kadar çok mezunuyla Superman ile tamamen alakasız bir projede çalışmak nasıldı?

Süpermen bağlantıları hiçbir zaman gerçekten ortaya çıkmadı, herkes Columbus çekimini rahatsız eden birçok sorunla uğraşmakla meşguldü. Ben gemiye bindiğimde Puzo ve ana yazar John Briley çoktan gitmişti ve senaryonun %80'i kilitlenmişti. Sette olmayı ve ekiple birlikte mekanda seyahat etmeyi gerektiren son prodüksiyon yeniden yazımlarını yapmak için oradaydım. Salkind'lere ek olarak, License to Kill'den yeni çıkmış olan filmin yönetmeni John Glen ile de iyi anlaştım, bu yüzden gemide önemli bir James Bond mezunu da vardı.

O filmde Marlon Brando ve Tom Selleck rol aldı. Senaristlerden biri olarak, onlara kendi karakterlerini nasıl canlandırdıklarına dair notlar verdiniz mi?

Brando ile el sıkışmaktan başka bir ilgisi yoktu, ancak görüşlerinin birkaç sahnesine dahil edilmesini isteyen Selleck ile bir veya iki görüşme yaptı.

Daha fazla eğlence kapsamı için bizi takip edin Facebook , twitter , instagram , Ve Posta kutusu .